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中新网金华2月20日电题：中国戏剧梅花奖得主张建敏：青春戏曲不在年龄在朝气
作者林波
“无戏不成年 ” 。鼓点一响 ，戏腔一亮 ，年便有了魂 。
自2026年“浙里有戏”新春文化惠民活动启幕以来，11台戏曲精粹大巡演和超过200场精品演出开启了浙江全省巡演 ，将舞台延伸至偏远海岛 、山区乡镇 ，让醇厚的戏韵流淌在年味里。
这个春节，在浙江 ，戏曲成为民众文化消费的新热点 。
这背后 ，一场关于戏曲如何“青春化”、如何持续吸引观众的思考与实践，正与这场景同步进行 。
面对当下戏曲界热议的“青春化 ”命题 ，近日 ，民进会员 、国家级非物质文化遗产代表性项目婺剧代表性传承人 、中国戏剧梅花奖得主张建敏在接受中新网专访时表示，青春是一种状态，而非单纯的年龄标签。
“譬如 ，老戏新排是80多岁导演徐勤纳老师所推崇的戏曲创新手法之一 。婺剧《白蛇传》中的《断桥》也由此得以历久弥新 ，收获年轻人的青睐 。 ”张建敏认为，真正的“青春”在于作品本身焕发着与时俱进的活力与感染力。
张建敏自幼与婺剧结缘 ，凭借出众的禀赋与刻苦 ，投身于这一方舞台 。但她并未止步于模仿，而是在继承婺剧传统唱腔与表演风范的基础上 ，逐渐融会贯通 ，形成自己独特的艺术风格 。
她主演的《白蛇传》《穆桂英》等诸多经典剧目，成功塑造了白素贞、穆桂英等深入人心的舞台形象。1997年 ，她获中国戏剧表演最高奖——梅花奖 ，确立了其在婺剧界的艺术地位。
在舞台艺术臻于成熟之际，她决定离开聚光灯下的中心舞台 ，进入校园 ，将工作重心转向了婺剧后备人才的系统性培养 。
她坦言，38岁离开剧团步入校园时，经历了从“众星捧月 ”到“拥抱未来 ”的角色转换 ，对“青春”与“传承 ”有了深刻的体悟 。
“校园的青春赋予你的东西 ，和舞台上完全不同。 ”她说，看着孩子们从“一张白纸”成长为舞台上的角儿 ，那种自豪感无以言表 。“学生演出时 ，我在台下感觉比我自己登台演出还要紧张，心跟着他们的一招一式走 。 ”
谈及当下戏曲青年人才的培养 ，张建敏强调了两个核心。
一是“拳不离手 ，曲不离口 ”的刻苦坚守 。她说：“一天不练自己知道，两天不练专家知道 ，三天不练观众知道 。练功房是演员必须坚守的阵地。”
二是综合艺术修养的全面提升 。她指出 ，现在的演员不能再满足于表面化的表演，必须加强对理论 、剧本 、角色的研究能力 ，成为能创造、塑造、研究角色的“综合型人才 ” ，让舞台人物真正活起来 、有生命力 。
这两年，浙江婺剧艺术研究院的《三打白骨精》等剧目火爆出圈 、一票难求，让古老的婺剧焕发出夺目的市场活力。
在张建敏看来 ，婺剧的“热 ”源于多重因素：深厚的民间根基、主管部门的高度重视 ，以及剧团领军人物敏锐的市场洞察力和创新魄力，更有团队的合力 。“把传统戏曲手法与现代舞台语汇相结合 ，就像把‘黑白照片’变成‘彩色照片’ ，内容更丰富，视觉更震撼 ，但魂魄还是戏曲的 。剧目抓住了根本 ，又懂得以现代审美赋能。”
她进一步解释，灯光 、服装 、变装等环节的极致化设计 ，精准地抓住了当代观众的兴奋点 ，但这种创新“恰如其分”，并未丢失戏曲本体。
这几年 ，她也注意到 ，一些老戏迷反馈演出感觉“不过瘾 ”、认为新戏“改动太大 ”的声音，张建敏表示理解并深思 。她指出，婺剧拥有六大声腔 ，底蕴丰厚 。一些传统的“老腔老调”是连接戏迷情感的纽带 ，也是剧种的独特根本。“根本不能丢 。你可以放大，但出去了还要回归 ，不能让人找不到影子 。 ”
她强调 ，传承不等于保守。“老腔老调不是土，它是我们的根 。但我们需要用新的唱法 、科学的发声 、人物的塑造去演绎它 ，让这棵‘老树’?
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